大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于白描花卉造型的方法的问题，于是小编就整理了3个相关介绍白描花卉造型的方法的解答，让我们一起看看吧。
白描是什么,举例？
白描原是中国画的一种技法，指描绘人物和花卉时用墨线勾勒物象，不着颜色，称为“单线平涂”法。
它源于古代的“白画”。要求运用极简省的语言，描摹景物的特征，反映作者的感情。如鲁迅《故乡》的开头：“时候既然是深冬，渐近故乡时，天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，呜呜的响，从篷隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气。”寥寥数语，几笔勾勒，不但将故乡的深冬阴晦天色笼罩的原野，尽收笔底；而且字里行间，表露了蕴含在作者内心深处的深沉的悲凉。白描手法用于叙事，使人感到线条明晰，言简意真。如《儒林外史》写范进看中举的报帖：“看了一遍，又念一遍，自己把两手拍了一下，笑了一声，道‘噫！好了！我中了！’说着，往后一交跌倒，牙关咬紧，不省人事。”.作者抓住人物的动作，惟妙惟肖地描写了事态的发展。用白描手法刻画人物，三言两语就能揭示人物的外貌、神态，使读者如见其人。如鲁迅笔下的孔乙己，“身材很高大；青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白的胡子”，“穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗”。这些描写，犹如用几条墨线，简单几笔，特征显露，尽传神态。与绘画一样，无论工笔还是彩墨，无论水彩还是油画，都可自成一格，各有特色；文学创作上的白描手法与其它手法并不相斥。
鲁迅孔乙己中白描的语段？
1、身材很高大；青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白的胡子。
——孔乙己2、迎面走来的这个青年人，身材很高，有些许瘦，但没有病殃殃的感觉，高高的颧骨，剑眉两道，双目有神。
高鼻梁，薄嘴唇，耳朵恰到好处得挂在脑袋两侧，不偏不倚，煞是精神。
只见他挺着笔直的身躯，迈着轻松地的步伐来到我的面前，和我亲切的握手交谈，他吐字清楚，言语朴实，让人心生愉悦之感。
3、卖炭翁，伐薪烧炭南山中。
满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。
卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。
可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。
夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。
牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。
如何画好水墨花鸟画，有哪些画法？
有几句口诀，可以参考一下：
追求生动与意趣。
似而不似有味道，
画象并非是目的。
研究结构很必要，
求变还需找规律。
笔墨效果关系大，
生动美感于表里。
重点突破要循序，
水墨花鸟，以墨、水为主，辅以赭石写成。从徐渭始，写意水墨花鸟盛行。石涛、八大、揚州八怪、李苦禅、卢坤峰、欧阳龙、黄胄皆为大家。陈子奋的白描花卉也应列入水墨花鸟。
画花鸟的很多。吴昌碩、齐白石、潘天寿、徐悲鸿、王雪涛、孙其峰、于非闇、郭味渠、凌虚、吴作人、唐云、黄永玉、刘继卣、王子武等等，都是宗匠、大家，但并不专事水墨。
水墨花鸟以没骨点厾为常用，白描工细，费时耗力，常作基础练习。除陈子奋先生，似别人少用。有的画家在水墨底上，略施淡赭。
由于水的运用，墨色从焦、浓、重、淡、清分出若干层次，加上枯、荣、干、湿，完全能够表现花鸟的丰富色彩。
水，在中国画中举足轻重。吾师言:“深井水，矿物质丰富，最佳，泉水次之，河水再次之，自来水更次之。”
到此，以上就是小编对于白描花卉造型的方法的问题就介绍到这了，希望介绍关于白描花卉造型的方法的3点解答对大家有用。
